"Il faut une énergie complètement différente pour décider quels poèmes envoyer où, écrire des lettres d'accompagnement, puis se rendre soit au bureau de poste, soit en cliquant sur le bouton "envoyer"".

Pour coïncider avec l'appel à candidatures pour le 14e numéro du Kilkenny Poetry Broadsheet, la rédactrice en chef de cette année, la poète Enda Coyle-Greene, répond à quelques questions sur l'écriture, la lecture et la vie.

Comment et quand avez-vous commencé à écrire de la poésie ?
Je me souviens exactement du moment où j'ai commencé à écrire. J'étais à l'école primaire, j'avais environ sept ou huit ans, et Mme Ryan nous a demandé d'écrire une histoire sur une maison hantée. Lorsqu'elle m'a rendu les histoires un jour ou deux plus tard, elle a fait le tour de la pièce avant de me dire de me lever. J'étais un enfant très calme et timide et je pensais que j'allais mourir de peur. Mais ensuite, elle a loué mes efforts pour le langage que j'avais utilisé et pour le « style » de la pièce - je n'ai jamais oublié ce mot - et c'était comme un de ces dessins animés, avec une ampoule au-dessus de la tête. des moments. Je me souviens avoir pensé : « Je peux le faire ». Je lisais tout ce qui me tombait sous la main depuis mon plus jeune âge et je me tournais toujours vers les poèmes en premier dans tout nouveau manuel scolaire. Après ce jour, j'ai écrit des histoires et, de plus en plus, des poèmes, mais à aucun moment je n'ai pensé que ce que je faisais était quelque chose de remarquable ou de spécial. Je viens d'écrire.

Ce n’est que lorsque j’ai atteint la trentaine et que j’ai rejoint un groupe d’écriture que j’ai commencé à réfléchir sérieusement à la possibilité de soumettre n’importe lequel de mes travaux ; même à ce moment-là, il m’a fallu encore quelques années avant d’envoyer quoi que ce soit.

Qu’est-ce qui vous attire vers la poésie plutôt que vers la prose ?
Sa musicalité explique certainement mon attirance initiale pour les premiers poèmes que j'ai découverts étant enfant et mon intérêt pour la poésie en tant que forme d'art. C'est probablement la musicalité d'un poème comme « Mise Raifteirí an File », par exemple, qui m'a attiré. J'ai grandi dans une maison où la musique faisait partie de l'air que nous respirions.

J'aime toujours pouvoir « entendre » un poème, même si je le lis tranquillement. Que cela se produise à cause de la mesure, de la langue, du souffle de la ligne ou d'une combinaison de tout ce qui précède ne m'importe pas particulièrement.

J'aime tout réduire jusqu'à ce que, espérons-le, moins se transforme en plus. Je sais que c'est important dans tout type d'écriture, mais la combinaison de la compression du langage, des possibilités du vers et de l'espace physique réel qu'un poème occupe sur la page en fait un objet presque tangible et j'adore façonner cet objet.

Il y a beaucoup d'amours qui circulent ici, donc je suppose que la réponse courte serait de dire que j'aime la poésie. J'aime aussi beaucoup lire et écrire de la prose, mais la différence entre travailler en poésie et en prose est, pour moi en tout cas, comme la différence entre marcher et danser : les deux sont très agréables mais la danse a cet élément supplémentaire de musique.

Pensez-vous que les poètes ont la responsabilité de s’engager dans les questions d’actualité ? Comment pensez-vous qu’un poète contribue à sa société, étant donné les répercussions relativement faibles de la plupart des poèmes ?
Je ne pense pas qu'un poète ait la responsabilité de faire autre chose que d'écrire la meilleure poésie qu'il puisse écrire, d'être gentil avec les autres et les animaux et d'essayer de vivre une vie décente. Je ne sais pas si les poèmes parlent vraiment de quelque chose, pour moi, ils sont plutôt un moyen d'y accéder. Mais si les problèmes du jour empiètent sur le paysage ou le récit d'un poème, s'ils insistent pour être là pendant que le poème est écrit et sont au cœur de l'honnêteté émotionnelle du poème, alors oui, ils devraient être impliqués, et aussi pleinement que possible. possible.

Concernant la manière dont un poète contribue à la société, je pense souvent que le mieux que nous puissions faire est de tendre un miroir à un monde probablement très indifférent. Mais j’espère qu’en disant la vérité, biaisée ou autre, il y a quelque chose d’autre qui pourrait dire quelque chose d’utile sur l’époque dans laquelle nous vivons actuellement.

Comment travaillez-vous dans la sélection des poèmes à soumettre pour publication ou dans la sélection de vos livres ?
J'aime laisser un poème « à définir » avant de commencer à penser à le soumettre. Je pourrais me promener en faisant autre chose quand une autre façon de dire un vers pourrait me frapper au hasard et c'est très frustrant si le poème est déjà là, en se promenant dans les mauvaises chaussures.

J'ai tendance à utiliser mon temps d'écriture pour écrire réellement et lorsque je ne suis pas activement engagé dans cela, je m'organise en mode envoi. Il faut une énergie complètement différente pour décider quels poèmes envoyer où, écrire des lettres d'accompagnement puis se rendre soit au bureau de poste, soit en cliquant sur le bouton « envoyer ». Mais je pense qu'il est important que les poèmes aient eu leur propre vie dans les magazines avant d'être rassemblés. C'est bien si un poème peut s'asseoir confortablement à côté des poèmes d'autres poètes et qu'il peut vous donner une idée de ce qui fonctionne, de ce qui ne fonctionne pas et de ce qui ne fonctionnera peut-être jamais.

Si vous n'aviez pas choisi d'écrire des poèmes, vers quelle autre activité artistique auriez-vous été attiré ?
Par où je commence? J'ai plusieurs amis artistes visuels et je suis toujours impressionné par ce qu'ils font. Bien entendu, la musique a toujours été centrale. J'ai étudié le ballet quand j'étais très jeune et je vivais absolument pour cela. Je dois cependant dire que pendant tout le temps où j'ai été activement engagé dans tout ce qui précède, la poésie a toujours été là aussi, comme une présence constante et lancinante. Je ne l'ai pas choisi. J'ai fini par céder.

Avez-vous un auteur/poète préféré et pourquoi ?
Il est difficile de répondre à cette question car il y en a tellement et la liste ne cesse de changer. Les poètes et les poèmes ont une signification différente à différentes étapes de la vie, mais je me retrouve de plus en plus à revenir à mes premières amours. Si on me poussait, je devrais dire Shakespeare. J'aime aussi Auden, Yeats, Hardy et Kavanagh, pour les mêmes raisons je suppose. Je les ai rencontrés quand j'étais trop jeune pour me laisser intimider par eux et ils sont restés avec moi.

Quel livre de poèmes apporteriez-vous avec vous sur une île déserte ?
C'est encore plus difficile. Sur une île déserte, j'aurais besoin de plus d'une voix pour me divertir, donc je pense qu'une bonne et grosse anthologie serait la seule chose qui vaille la peine. J'aime particulièrement "Staying Alive", édité par Neil Astley (Bloodaxe Books)

Quel livre lis-tu en ce moment?
J'ai toujours un roman ou un recueil de nouvelles, un livre de non-fiction et une pile de livres de poésie à côté de mon lit, donc les livres devront être remplacés par des livres, j'en ai peur !

J'ai aimé lire "Swimming Home" de Deborah Levy et en particulier "Quiet - the power of introverts in a world that can't stop talk" de Susan Cain. Cela m'a intrigué lorsque j'ai lu les critiques, car pour être écrite ou lue, la poésie a besoin de paix et de tranquillité et elle devient de plus en plus difficile à trouver non plus.

Je relis constamment des livres de poésie. C'est comme écouter de la musique, reconnaître la mélodie mais entendre quelque chose de différent à presque chaque écoute. J'ai des livres de poésie sur les étagères dans toute la maison, mais je pense soudain à celui que je dois lire de temps en temps, puis j'irai le chercher et je le placerai sur la pile à côté de mon lit.

Certains d'entre eux incluent actuellement « Poems of Louis MacNeice » sélectionnés par Michael Longley, et un favori absolu, « Mercian Hymns » de Geoffrey Hill. Mais il y a aussi des livres publiés plus récemment, comme « New Light for the Old Dark » de Sam Willets, « The Wrecking Light » de Robin Robertson, « The Invisible Threshold » de Catherine Phil McCarthy et « New Selected Poems » de Carol Ann Duffy.

Selon vous, qu’est-ce que l’écriture de pièces de non-fiction pour Sunday Miscellany prend et apporte à votre poésie ?
Si j'anime un atelier ou un cours, je réitère toujours cette vieille maxime selon laquelle « fouiller » chaque poème à la recherche du mot superflu et de l'image dupliquée ou redondante, car c'est quelque chose que je fais toujours moi-même. Même lorsque je pense que j'en ai peut-être fini avec un poème, je le tiens toujours en l'air et je le secoue plusieurs fois pour voir si quelque chose tombe ! Mon poème le moins préféré est celui « baggy » et peu m'importe qui l'a écrit ; Je vais le lire avec mon stylo rouge mental en faisant des heures supplémentaires tout au long de la page. Si je découvre que j'en écris un moi-même et que je ne peux pas l'élaguer, je m'en éloignerai et le laisserai refroidir avant de m'en approcher à nouveau.

J'appliquerais le même principe à n'importe quel morceau d'écriture, qu'il s'agisse de poésie ou de prose, et je ne verrais pas que l'un nuise à l'autre. En fait, écrire de la poésie est probablement un très bon exercice pour dire ce que vous voulez dire dans un texte non-fictionnel qui doit avoir une limite de mots clairement définie. En retour, je constate souvent que la clarté de la pensée et la précision de l’imagerie nécessaires à la réussite d’une prose ne peuvent qu’avoir une influence favorable sur le poème sur lequel je travaille. Les deux disciplines se complètent la plupart du temps.

Quels conseils donneriez-vous aux nouveaux poètes ?
Mon conseil à quiconque commence à écrire de la poésie serait :
1. Je sais que cela semble évident, mais si vous écrivez de la poésie, vous devez lire de la poésie. Lisez les journaux, imprimés et en ligne, et vous aurez l'excitation d'être frappé par un poème d'un poète en particulier et vous vous souviendrez de son nom la prochaine fois que vous le rencontrerez. Vous pourriez même sortir et acheter une collection complète de ce poète. Les revues et éditeurs de poésie ont besoin de tout le soutien que la communauté des écrivains peut offrir. Si vous écrivez, n'oubliez pas que vous faites partie de cette communauté.
2. Rejoignez un bon groupe ou atelier d'écriture. Et n'éteignez pas et ne mélangez pas les pages lorsque le poème ou l'histoire de quelqu'un d'autre est en discussion. Si vous vous engagez pleinement dans les critiques constructives proposées, vous en apprendrez davantage pour votre propre travail.
3. Peu importe à quel point votre vie est chargée, essayez de vous réserver chaque jour du temps pour écrire. Prenez le contrôle d’un petit coin de votre maison, puis fermez la porte derrière vous et continuez.

Que pensez-vous du Kilkenny Poetry Broadsheet ? Avez-vous des mots d'encouragement à ceux qui souhaiteraient soumettre des travaux ?
J'ai été ravi que lorsque Niamh du bureau des arts du conseil du comté de Kilkenny m'a invité à accepter le rôle de rédactrice du Kilkenny Poetry Broadsheet de cette année, elle a joint quelques PDF des numéros des années précédentes. Un jour ou deux plus tard, une grande enveloppe marron est arrivée remplie des copies physiques du Broadsheet, chaque numéro étant un bel artefact à part entière, plus que digne d'un grand cadre photo et d'un espace mural. Lorsque je me suis mis à lire les poèmes, ce qui m'a immédiatement frappé a été la qualité même de l'œuvre, avec un si large éventail de voix poétiques, et toutes émanant d'un pays manifestement très talentueux.

Pour moi, un poème est presque un objet tangible, sa forme même, comment et où il se pose sur une page blanche, fait partie intégrante de sa création. La combinaison d'une écriture raffinée et d'un design tout aussi raffiné qui caractérise le Broadsheet, ainsi que la manière dont les deux arts s'engagent et se complètent, ajoute un autre niveau à ce processus et cela ne peut qu'être extrêmement enrichissant pour le lecteur. Le fait que le Broadsheet ait un public aussi dévoué témoigne de cette qualité.

En lisant les éditions des années précédentes, j'ai adoré la façon dont chacun des éditeurs avait abordé la tâche avec une vision complètement nouvelle. L'un des nombreux atouts du Broadsheet réside dans le fait qu'il y a un éditeur différent chaque année et que chaque éditeur examine les soumissions différemment. Le dernier point est celui que quiconque envisage d’envoyer un ou plusieurs poèmes devrait garder à l’esprit ! Cela pourrait être votre année.

Enfin, je tiens à dire combien je suis honoré de suivre les traces de tous les poètes éminents qui ont porté avant moi la casquette d'éditeur. J'ai vraiment hâte d'explorer toutes les soumissions. Au cours de la lecture des Broadsheets précédents, j'ai rencontré des poètes dont je connais et respecte l'œuvre, ainsi que des poèmes de poètes qui ont été pour moi de délicieuses révélations. Il n'y a rien que j'aime faire plus que lire le travail des autres, donc si vous envisagez même d'envoyer quelque chose, allez-y, allez-y...

Pour plus d'informations et des interviews avec l'éditeur, voir Dedalus Press et www.écriture.ie

Fin

Images:
- Sélection de feuillets de poésie de Kilkenny
- Rédacteur Enda Coyle-Greene

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