La rédactrice en chef de Kilkenny Poetry Broadsheet, la poétesse Enda Coyle-Greene, répond à quelques questions sur l'écriture, la lecture et la vie.

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Pour coïncider avec l'appel à candidatures pour le 14e numéro du Kilkenny Poetry Broadsheet, l'éditeur de cette année, le poète Enda Coyle-Greene, répond à quelques questions sur l'écriture, la lecture et la vie.

Comment ou quand avez-vous commencé à écrire de la poésie ?
Je me souviens exactement quand j'ai commencé à écrire. J'étais à l'école primaire, j'avais environ sept ou huit ans, et Mme Ryan nous a demandé d'écrire une histoire sur une maison hantée. Quand elle a rendu les histoires un jour ou deux plus tard, elle a fait le tour de la pièce avant de me dire de me lever. J'étais un enfant très calme et timide et je pensais que j'allais mourir de peur. Mais ensuite, elle a loué mes efforts pour le langage que j'avais utilisé et pour le "style" de la pièce - je n'ai jamais oublié ce mot - et c'était comme un de ces dessins animés, une ampoule au-dessus de la tête des moments. Je me souviens avoir pensé : « Je peux le faire ». Je lisais tout ce qui me tombait sous la main depuis un âge encore plus jeune et je me tournais toujours vers les poèmes en premier dans tout nouveau manuel scolaire. Après ce jour, j'ai écrit des histoires et, de plus en plus, des poèmes, mais jamais un seul instant je n'ai pensé que ce que je faisais était quelque chose de remarquable ou de spécial. Je viens d'écrire.

Ce n'est que lorsque j'ai atteint le début de la trentaine et que j'ai rejoint un groupe d'écriture que j'ai commencé à penser sérieusement à soumettre n'importe lequel de mes travaux n'importe où; même alors, il a fallu encore quelques années avant que j'envoie quoi que ce soit.

Qu'est-ce qui vous attire vers la poésie plutôt que vers la prose ?
Sa musicalité explique certainement mon attirance initiale pour les premiers poèmes rencontrés dans mon enfance et mon intérêt pour la poésie en tant qu'art. C'est probablement la musicalité d'un poème comme « Mise Raifteirí an File », par exemple, qui m'a attiré. J'ai grandi dans une maison où la musique faisait partie de l'air que nous respirions.

J'aime toujours pouvoir « entendre » un poème, même si je le lis tranquillement. Que cela se produise à cause du mètre, de la langue, du souffle de la ligne ou d'une combinaison de tout ce qui précède, cela n'a pas particulièrement d'importance pour moi.

J'aime tout réduire jusqu'à ce que, espérons-le, moins se transforme en plus. Je sais que c'est important dans tout type d'écriture, mais la combinaison de la compression du langage, des possibilités de la ligne et de l'espace physique réel qu'un poème occupe sur la page en fait un objet presque tangible et j'adore façonner cet objet.

Il y a beaucoup d'"amours" ici, donc je suppose que la réponse courte serait de dire que j'aime la poésie. J'aime aussi beaucoup lire et écrire de la prose, mais la différence entre travailler en poésie et en prose est, pour moi en tout cas, comme la différence entre marcher et danser : les deux sont très agréables, mais la danse a cet élément musical supplémentaire.

Pensez-vous que les poètes ont la responsabilité de s'attaquer aux problèmes de l'heure ? Comment pensez-vous qu'un poète contribue à sa société, étant donné les ondulations relativement faibles faites par la plupart des poèmes ?
Je ne pense pas qu'un poète ait la responsabilité de faire autre chose que d'écrire la meilleure poésie qu'il puisse écrire, d'être gentil avec les autres et les animaux, et d'essayer de vivre une vie décente. Je ne sais pas si les poèmes parlent vraiment de quelque chose, pour moi, ils sont plus un moyen d'y entrer. Mais si les problèmes du jour empiètent sur le paysage ou le récit d'un poème, s'ils insistent pour être là pendant que le poème est écrit et sont au cœur de l'honnêteté émotionnelle du poème, eh bien oui, ils devraient être engagés avec, et aussi pleinement que possible. possible.

En ce qui concerne la contribution d'un poète à la société, je pense souvent que le mieux que nous puissions faire est de tendre un miroir vers un monde probablement très indifférent. Mais j'espère qu'en disant la vérité, oblique ou autre, il y a quelque chose d'autre qui miroite là-bas qui pourrait dire quelque chose d'utile sur l'époque dans laquelle nous vivons maintenant.

Comment travaillez-vous dans la sélection des poèmes à soumettre pour publication ou dans la sélection pour vos livres ?
J'aime laisser un poème « mettre » avant de commencer à penser à le soumettre. Je pourrais me promener en faisant autre chose quand une autre façon de dire une ligne pourrait me frapper au hasard et c'est très frustrant si le poème est déjà là-bas, se promenant dans de mauvaises chaussures.

J'ai tendance à utiliser mon temps d'écriture pour l'écriture proprement dite et quand je ne suis pas activement engagé à le faire, je m'organise en mode envoi. Il y a une énergie complètement différente requise pour décider quels poèmes envoyer où, écrire des lettres d'accompagnement et ensuite procéder au bureau de poste ou au bouton "envoyer". Mais je pense qu'il est important que les poèmes aient eu une vie propre dans les magazines avant d'être collectés. C'est bien si un poème peut s'asseoir confortablement à côté de poèmes d'autres poètes et cela peut vous donner une idée de ce qui fonctionne, de ce qui ne fonctionne pas et de ce qui ne fonctionnera peut-être jamais.

Si vous n'aviez pas choisi d'écrire des poèmes, vers quelle autre activité artistique auriez-vous été attiré ?
Par où je commence? J'ai plusieurs amis artistes visuels et je suis toujours en admiration devant ce qu'ils font. La musique a toujours été centrale bien sûr. J'ai étudié le ballet quand j'étais très jeune et j'ai absolument vécu pour ça. Je dois dire cependant que pendant tout le temps où j'ai été activement engagé dans tout ce qui précède, la poésie a toujours été là aussi comme une présence constante et lancinante. Je ne l'ai pas choisi. J'ai fini par céder.

Avez-vous un auteur/poète préféré, et pourquoi ?
C'est difficile de répondre car il y en a tellement et la liste ne cesse de changer. Les poètes et les poèmes signifient différentes choses à différentes étapes de la vie, mais de plus en plus, je me retrouve à revenir à mes premières amours. Si poussé cependant, je devrais dire Shakespeare. J'aime aussi Auden, Yeats, Hardy et Kavanagh, pour les mêmes raisons je suppose. Je les ai rencontrés quand j'étais trop jeune pour être intimidé par eux et ils sont restés avec moi.

Quel livre de poèmes emporteriez-vous sur une île déserte ?
C'est encore plus difficile. Sur une île déserte, j'aurais besoin de plus d'une voix pour me divertir, alors je pense qu'une bonne et grosse anthologie serait la seule chose qui vaille la peine d'avoir. J'aime particulièrement 'Staying Alive', édité par Neil Astley (Bloodaxe Books)

Quel livre lis-tu en ce moment?
J'ai toujours un roman ou un recueil de nouvelles, un livre de non-fiction et une pile de livres de poésie à côté de mon lit, alors les livres devront être remplacés par des livres, j'en ai peur !

J'ai aimé lire 'Swimming Home' de Deborah Levy et en particulier 'Quiet - le pouvoir des introvertis dans un monde qui ne peut pas s'arrêter de parler' de Susan Cain. Cela m'a intrigué quand j'ai lu les critiques parce que pour être écrite ou lue, la poésie a besoin de paix et de tranquillité et il devient de plus en plus difficile de la trouver non plus.

Je relis constamment des livres de poésie. C'est comme écouter de la musique, reconnaître la mélodie mais entendre quelque chose de différent à presque chaque écoute. J'ai des livres de poésie sur des étagères partout dans la maison, mais je pense soudain à celui que je dois lire de temps en temps, puis je vais le chercher et le placer sur la pile à côté de mon lit.

Certains là-bas en ce moment incluent "Poems of Louis MacNeice" sélectionné par Michael Longley, et un favori absolu, "Mercian Hymns" de Geoffrey Hill. Mais il y a aussi des livres publiés plus récemment, comme « New Light for the Old Dark » de Sam Willets, « The Wrecking Light » de Robin Robertson, « The Invisible Threshold » de Catherine Phil McCarthy et « New Selected Poems » de CarolAnn Duffy.

Que diriez-vous que l'écriture de pièces non romanesques pour Sunday Miscellany prend et donne à votre poésie ?
Si j'anime un atelier ou un cours, je réitère toujours cette vieille maxime selon laquelle il faut « fouiller » chaque poème pour trouver le mot superflu et l'image dupliquée ou redondante, parce que c'est quelque chose que je fais toujours moi-même. Même quand je pense que j'en ai peut-être fini avec un poème, je le tiens toujours en l'air et je le secoue plusieurs fois pour voir si quelque chose tombe ! Le poème que j'aime le moins est le 'baggy' et peu m'importe qui l'a écrit ; Je vais le lire avec mon stylo rouge mental faisant des heures supplémentaires tout au long de la page. Si je découvre que j'en écris un moi-même et que je ne peux pas l'élaguer, je m'en éloignerai et le laisserai refroidir avant de m'en approcher à nouveau.

J'appliquerais le même principe à n'importe quel écrit, qu'il s'agisse de poésie ou de prose, et je ne verrais pas que l'un nuise à l'autre. En fait, écrire de la poésie est probablement un très bon exercice pour dire ce que vous voulez dire dans une pièce de non-fiction qui doit avoir une limite de mots clairement définie. En retour, je trouve souvent que la clarté de la pensée et la précision de l'imagerie nécessaires à une prose réussie ne peuvent qu'avoir une influence favorable sur le poème sur lequel je travaille. Les deux disciplines se complètent la plupart du temps.

Quels conseils avez-vous pour les nouveaux poètes ?
Mon conseil à quiconque commence à écrire de la poésie serait :
1. Je sais que cela semble évident, mais si vous écrivez de la poésie, vous devez lire de la poésie. Lisez les revues, imprimées et en ligne, et vous aurez l'excitation d'être frappé par un poème d'un poète particulier et vous vous souviendrez du nom la prochaine fois que vous le rencontrerez. Vous pourriez même sortir et acheter une collection complète de ce poète. Les revues et les éditeurs de poésie ont besoin de tout le soutien que la communauté des écrivains peut offrir. Si vous écrivez, n'oubliez pas que vous faites partie de cette communauté.
2. Joignez-vous à un bon groupe ou atelier d'écriture. Et n'éteignez pas ou ne mélangez pas les pages lorsque le poème ou l'histoire de quelqu'un d'autre est en cours de discussion. Si vous vous engagez pleinement dans la critique constructive offerte, vous en apprendrez plus pour votre propre travail.
3. Peu importe à quel point votre vie est occupée, essayez de vous réserver du temps chaque jour pour écrire. Prenez le contrôle d'un petit coin de votre maison, puis fermez la porte derrière vous et continuez.

Que pensez-vous du Kilkenny Poetry Broadsheet ? Avez-vous des mots d'encouragement à ceux qui pourraient vouloir soumettre des travaux?
J'ai été ravi que lorsque Niamh du bureau des arts du conseil du comté de Kilkenny m'ait invité à accepter le rôle de rédactrice en chef du Kilkenny Poetry Broadsheet de cette année, elle ait joint quelques PDF des numéros des années précédentes. Un jour ou deux plus tard, une grande enveloppe brune est arrivée remplie des copies physiques réelles du Broadsheet, chaque numéro étant un bel artefact à part entière, plus que digne d'un grand cadre photo et d'un espace mural. Lorsque je me suis installé pour lire les poèmes, ce qui m'a tout de suite frappé, c'est la qualité même de l'œuvre, avec un si large éventail de voix poétiques, et toutes émanant d'un comté manifestement très talentueux.

Pour moi, un poème est presque un objet tangible, sa forme même, comment et où il s'assied sur une page blanche, fait partie intégrante de sa fabrication. La combinaison d'une écriture fine et d'un design tout aussi fin qui caractérisent le Broadsheet, et la manière dont les deux arts interagissent et se complètent, ajoute un autre niveau à ce processus et cela ne peut qu'être extrêmement enrichissant pour le lecteur. Le fait que le Broadsheet ait un public aussi dévoué atteste de cette qualité.

En lisant les éditions des années précédentes, j'ai adoré la façon dont chacun des éditeurs s'était attaqué à la tâche avec une perspective complètement nouvelle. L'un des nombreux points forts du Broadsheet est qu'il y a un éditeur différent chaque année, et chaque éditeur regarde les soumissions différemment. Le dernier point est celui que quiconque envisage d'envoyer un poème ou des poèmes devrait garder à l'esprit ! Cela pourrait être votre année.

Enfin, je tiens à dire à quel point je suis honoré de suivre les traces de tous les poètes distingués qui ont porté le chapeau d'éditeur avant moi. J'ai vraiment hâte d'explorer toutes les soumissions. Au cours de la lecture des Broadsheets précédents, j'ai rencontré des poètes dont je connais et respecte à la fois le travail, ainsi que des poèmes de poètes qui ont été pour moi de délicieuses révélations. Il n'y a rien que j'aime faire plus que lire le travail des autres, donc si vous pensez même à envoyer quelque chose, allez-y, allez-y...

Pour plus d'informations et des interviews avec l'éditeur, voir Dedalus Press et www.writing.ie


Fin

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Pour plus d'informations, contactez:

Niamh Brophy

T : (056) 7794138
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E: niamh.brophy@kilkennycoco.ie
W: www.kilkennycoco.ie/eng/Services/Arts/

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